يعود كتاب صغير ألفته الروائية الإنجليزية، تشارلوت برونتي، وهي في الـ 14 من عمرها، إلى موطنه داخل منزل برونتي القديم في هاورث غرب يوركشاير، وذلك بعد شرائه في مزاد علني في باريس، أخيراً، من قبل جمعية «برونتي».
ووفقاً لهيئة الإذاعة والتلفزيون البريطانية، اشترت جمعية «برونتي» التي تدير متحف «بارسونج» في منزل العائلة، هذا الكتاب المصغر بمبلغ 600 ألف يورو بعد حملة تبرعات من الناس. وقد بلغ السعر الإجمالي مع قسط الشاري 780 ألف يورو.
الكتاب هو واحد من أصل ستة «كتب صغيرة» ألفتها تشارلوت عام 1830، وقد بقي منها خمسة كتب في التداول، ويضم متحف «بارسونج» الكتب الأربعة الأخرى. وهي المعروفة بروايتها الكلاسيكية «جين إير»، وتم تأليف العمل عن دمى عساكر تعود لتشارلوت التي كانت الكبرى بين أخواتها الثلاث، وهو يوثق عالماً خيالياً.
وقد وصفت رئيسة جمعية «برونتي» دايم جودي دنش، أعمال برونتي: «طالما ذهلت بتلك الكتب الصغيرة التي ألفتها برونتي عندما كانت طفلة، تلك المخطوطات مثل مدخل سحري إلى عوالم خيالية كانت تسكنها، وقد لمحت إلى طموحها وأخواتها في أن يصبحن مؤلفات مشهورات».
ويصف الكتاب في جزء منه قاتلاً وصل إلى الجنون بعد أن سكنته أرواح ضحاياه، كما يصف كيف سبب «حريق هائل» في رأسه في احتراق ستائر سريره. يقول نقاد الأدب في المتحف إن هذا الجزء يشكل مقدمة لمشهد مشهور في رواية «جين إير» التي نشرتها تشارلوت بعد 17 عاماً.

أخيرة

600 ألف يورو لإعادة كتاب

target2746638074682678061.jpg

يعود كتاب صغير ألفته الروائية الإنجليزية، تشارلوت برونتي، وهي في الـ 14 من عمرها، إلى موطنه داخل منزل برونتي القديم في هاورث غرب يوركشاير، وذلك بعد شرائه في مزاد علني في باريس، أخيراً، من قبل جمعية «برونتي».
ووفقاً لهيئة الإذاعة والتلفزيون البريطانية، اشترت جمعية «برونتي» التي تدير متحف «بارسونج» في منزل العائلة، هذا الكتاب المصغر بمبلغ 600 ألف يورو بعد حملة تبرعات من الناس. وقد بلغ السعر الإجمالي مع قسط الشاري 780 ألف يورو.
الكتاب هو واحد من أصل ستة «كتب صغيرة» ألفتها تشارلوت عام 1830، وقد بقي منها خمسة كتب في التداول، ويضم متحف «بارسونج» الكتب الأربعة الأخرى. وهي المعروفة بروايتها الكلاسيكية «جين إير»، وتم تأليف العمل عن دمى عساكر تعود لتشارلوت التي كانت الكبرى بين أخواتها الثلاث، وهو يوثق عالماً خيالياً.
وقد وصفت رئيسة جمعية «برونتي» دايم جودي دنش، أعمال برونتي: «طالما ذهلت بتلك الكتب الصغيرة التي ألفتها برونتي عندما كانت طفلة، تلك المخطوطات مثل مدخل سحري إلى عوالم خيالية كانت تسكنها، وقد لمحت إلى طموحها وأخواتها في أن يصبحن مؤلفات مشهورات».
ويصف الكتاب في جزء منه قاتلاً وصل إلى الجنون بعد أن سكنته أرواح ضحاياه، كما يصف كيف سبب «حريق هائل» في رأسه في احتراق ستائر سريره. يقول نقاد الأدب في المتحف إن هذا الجزء يشكل مقدمة لمشهد مشهور في رواية «جين إير» التي نشرتها تشارلوت بعد 17 عاماً.
الكتاب بقياس 35*61 ملمتراً، ويتألف من 20 صفحة. كان قد ظهر عام 2011 في مزاد بدور «ساوثبي»، لكن جمعية برونتي لم تتمكن من الحصول عليه، وخسرته لشركة «أريستوفيل» التي اتهمت بواحدة من أكبر عمليات الاحتيال في سوق الفنون، وأغلقت أبوابها عام 2014.

الكتاب عاد إلى مسقط رأسه بعد أن اشترته شركة فرنسية عام 2011

780 ألف يورو لاستعادة كتاب نادر

يعود كتاب صغير ألفته الروائية الإنجليزية، تشارلوت برونتي، وهي في الـ 14 من عمرها، إلى موطنه داخل منزل برونتي القديم في هاورث غرب يوركشاير

بعد سبعين سنة من نشر نص (غرفة خاصة بالمرء وحده) لفرجينيا وولف عام 1929 ، ما زال يثير جدلا، بتقويماته العامة لعمل النساء الأدبي، مثل الاضطهاد والتعرض إلى التضحية والتهميش والخصوصية ومناقشات التمايز الجنسي. تكمن أهمية (الغرفة) في خصوبتها بتورياتها ولغتها الساخرة المبطنة وإيحاءاتها البارعة المازجة بين الحديث والنجوى، وطروحاتها الثقافية الجمالية والاجتماعية.لقد تحولت وولف إلى شخصية معبودة ومقدسة من قبل النسويات، وشخصت أحيانا كشاذة. نصها مؤسس لمفهوم النسوية ويوضح الكيفية التي أضاءت بها كتابة لنساء، كما أثار المفاهيم الإشكالية ككتابة النساء والنسوية، فهو النص الأكثر تأثيرا في فهم موقع النساء في التاريخ الأدبي.النسوية كأيديولوجيا تعود إلى القرن السابع عشر وهي مفهوم سياسي يشير أولا إلى التفاوت في الجنس البيولوجي كأساس للتمايز البنيوي بين النساء والرجال، وثانيا إلى اللامساواة التي سببها البنية الثقافية للاختلاف في الجنس .أما النقد الأدبي النسوي فاكتشاف حديث، وقد اعتمد على الانثربولوجيا الثقافية والبنيوية واللسانيات وخطابات ما بعد الحداثة ونظرية الخطاب والسايكو تحليلة وما بعد البنيوية كأدوات تحليل. فالمؤسسة النقدية الذكورية لمفهوم كتابة النساء يسطح الأدب المنتج نسائيا ويجري التعامل مع المرأة كموضوع لا كذات على أن مفهوم الخصوصية لا يعني فصل الإبداع على أساس جنسي والتقسيم الفني بين الرجل والمرأة مرتبط بالتقسيم الاجتماعي.تنبأت وولف بأن كتابها سيثير ضدها اتهامات النسوية والمثلية الجنسية وقد أثارت الغرفة استقبالين نقديين. الأول عندما ظهرت والثاني بعد نصف قرن. العروض الأولى كانت إيجابية رأت فيها(إحدى الروائع) و(قطعة عنيدة من الدعاية النسوية) و(معلما في النقد النسوي بالإنجليزية) ووصف ملحق التايمز باعتبارها (افضل نقد بالإنجليزية) كما تحسر نقادُ على غياب الحبكة الروائية والشخصيات التقليدية وعدم وضوح المؤلفة وأثنى آخرون على (سحرها المسالم) و(احتشامها) وفاتهم (غضبها) وقال نقاد أن كتابها (أحاديث مبهجة حول كتب آخرين) واصطدم نصها بافتراضات القراء غير المحترفين المسبقة، الشكلية والمضمونية أيضا وسرعان ما صنف كعمل ثانوي غريب تجريبي.وانحدرت سمعة وولف في الثلاثينات عند نهوض الفاشية وتآكلت سمعتها ببروز جيمس جويس وت. س. ايليوت في أميركا فقد رأى صديقها أي.أم. فورستر أن نسويتها المتطرفة المعيبة، العائدة إلى مناداتها بحق المرأة في الاقتراع في العقد الثاني من القرن العشرين، مسؤولة عن أسوأ ما في كتبها... في الاستقبال الثاني في السبعينات.أعيدت لها مكانتها، لتبصراتها العميقة في البطرياركية والرأسمالية وسايكولوجيا النساء وأشكال المقاومة الأدبية والسياسية . وفي البحث عن تناقضات وولف وجدت الناقدة ميشيل باريت أن قوة الغرفة في نزعتها المادية مع موقفها من سمو الفن الذي يقلل من أهمية القيمة الاجتماعية للفن. وتذمر عدد من الناقدات الأدبيات مثل ايلين شوالتر وادريان ريتشمن من أدوات سرد الغرفة وسحرها الذي يتجنب المواجهة وكبتها مشاعرها وغضبها وفكرة ثنائية الجنس المرتبطة بالنزاعات بين المادة والروح في الفن أما وولف فقد طرحت إشكالية ثنائية الجنس مستشهدة بمفهوم كوليدريدج حول (العقل الثنائي الجنس العظيم ) لتأمين الخصوبة والتكامل وحيادية الجنس.وتعترف بأن الذكوري مهلك كما هو حال (شخصية أ) الذي قد يكون مستوحى من دي اتش لورانس؟ وهذا ما يقلل، برأي النقاد، من محورية التمايز الجنسي لنصها النسوي.. وتقدم ناقدة أخرى هي كارولين هيلبرون رؤية مفادها رغبة وولف في التحرر من قيود الذكورة. وترى باتريشا ستوبز أن عجز وولف عن الكتابة كامرأة سلبتها حيوية عالمها الروائي. تتمثل الحجة الرئيسة في غرفة وولف في أن المرء يجب أن يمتلك مالا وغرفة خاصة كي يكتب. يضاف إليه التعليم الجيد.الكاتب له مهنة واحدة أما الكاتبة فلها مهنتان؟ ولقد قيل الكثير عن الأختين تشارلوت واميلي برونتي وجين اوستن وجورج اليوت كونهن بلا أطفال مما ساعدهن على كسب الوقت للكتابة وكسب التسامح في المجتمع البطريركي الذي يعتبر أمثالهن نساء غير حقيقيات ولا ينطبق هذا على اليزابيث غاسكيل المطفِلة. وجمعيهن كتبن في المطبخ أو في غرف الاستقبال؟ وبسبب التعصب البطريركي اضطر عدد منهن إلى العزلة والحرمان من التجربة والكتابة خلف أسماء مستعارة فرواية جين اوستن الأولى نشرت تحت اسم سيدة.وكتبت أميلي برونتي تحت اسم أليس بيل وتشارلوت برونتي تحت اسم كوريل بيل وحملت ماري آن ايفانز اسم جورج اليوت طوال حياتها وغرفة وولف تقول برغبة الاحتجاب المستمرة لديهن فهن يفتقرن إلى الإحساس بالمرجع الشخصي الكامن في كلمة مؤلف، على خلاف القرن السادس والسابع عشر حيث حملت الكاتبات أسماء مستعارة (نسائية) لكنه كان مقصورا على الطبقة الأرستقراطية. هذا هو القيد الخارجي أما القيود الداخلية السيكولوجية فقد قتلت وولف في غرفتها (الملاك في البيت) وهي الشخصية الخيالية التي تجر النساء إلى تملق الرجال والى العفة وعدم قول الحقيقة.الغرفة هي نوع من أوديسا ثقافية حيث نرى شخصا يسعى إلى مكان للاعتزال والاستقرار لكن لماذا الرواية كجنس أدبي منتخب؟ ذلك لأنه الأسهل بالنسبة للمرأة، فهي الشكل الأقل تركيزا وليس حالها كالشعر والمسرحية. تقول ديل سبنسر ان النساء جئن متأخرات إلى الكتابة وكانت الرواية وحدها فتية في وقت شاخت فيه الأشكال القديمة. وإضافة إلى تحرير مواهب النساء، فان إحدى المسائل التي تطرحها الغرفة هي تأسيس لتقليد وأسلوب أدبي نسائي.فالنساء تكتب بطريقة مختلفة.. بحيث اصبح لهن أدب خاص بهن أوما تسميه شولتز (المخيلة الأنثوية). تطرح الغرفة أيضا، إشكالية لغة المرأة، ومفهوم (الجملة النسائية) فوولف ترى أن برونتي تعثرت أدبيا لاعتمادها جملة الرجل. في حين ان جين اوستن ـ مع أنها اقل عبقرية ـ استنبطت جملة أنثوية خاصة.. اللسانيات لم تكشف حتى الآن عن طبيعة الجملة النسائية.تثير أسطورة شخصية جوديث شكسبير التي تخيلتها وولف وراء عبقرية شكسبير قضايا عدة وقد تخيلتها وولف لإنشاء سلف نسائي مبدع، لمنح الكاتبات إثبات الهوية وتعزيز موقعها في عالم ذكوري. فأية امرأة تولد موهوبة في القرن السادس والسابع عشر كانت ستنتهي إلى الجنون أو الانتحار أو العزل.. ويبدو أن وولف تعاني من نقص بالثقافة التاريخية فثمة خمس واربعين كاتبة في القرن السابع عشر لم تلحظهن كما ظهر في انطولوجيا الناقدة جيرمين غرير.تؤكد وولف الامومية ضد الذكورية والبطريركية وتوحي بحبها لأبيها وكرهها لاستبداديته. المشكلة أن السلطة تتجاوز الأب إلى الزوج كما في روايتها (باتجاه الفنار) والى المؤسسات الاجتماعية وكليات الرجال فأوكسفورد وكامبريدج (اوكسبريدج في نص الغرفة) امتدادت للبطريركية. الكلية تخلق اللامنتمية بينما الغرفة تخلق الكاتبة النزيهة ف( كم من البغيض أن يسجن المرء داخل غرفة وكم هو أسوأ أن يحرم من دخول غرفة مغلقة).

نتائج البحث عن: تشارلوت برونتي

600 ألف يورو لإعادة كتاب

780 ألف يورو لاستعادة كتاب نادر

غرفة خاصة بالمرء وحده